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海南周刊丨木雕藝術(shù)家吳孔德：以造木之藝雕人生
來源：海南日?qǐng)?bào)
作者：尤夢瑜 2022-09-05
文\海南日?qǐng)?bào)記者 尤夢瑜
從藝27年，海南木雕藝術(shù)家、省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席吳孔德，迎來了他藝術(shù)生涯一項(xiàng)極具分量的榮譽(yù)——8月初，中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)正式公布第八屆中國工藝美術(shù)大師獲評(píng)人員名單，共計(jì)108人入選。吳孔德榜上有名。
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?作品《瓊州雷神》。圖片由受訪者提供
從村里的稚嫩學(xué)徒到全國工藝大師，勤奮踏實(shí)、心存高遠(yuǎn)的吳孔德用小小雕刻刀一刀又一刀雕琢著他的天地。每一“刀”都是一個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，養(yǎng)活自己、帶徒傳藝……如今，已獲眾多榮譽(yù)的他依然沒有停下步伐。
9月2日，海南日?qǐng)?bào)記者來到吳孔德在海口開設(shè)的大偉木雕博物館，這里也是他創(chuàng)作的地方，聽他分享一路走來的風(fēng)雨歷程。吳孔德就像他手下的一塊塊原木，質(zhì)樸中帶著不屈的韌勁，幾經(jīng)雕琢，綻放出耀眼的光芒。
一門“吃飯”的手藝
雖已從藝27年，可連吳孔德自己都沒有想到，當(dāng)年“臨時(shí)”決定學(xué)習(xí)的手藝竟成了他的終身職業(yè)。
木雕作品《獨(dú)思》。圖片由受訪者提供
吳孔德出生在浙江省景寧畬族自治縣英川鎮(zhèn)的一個(gè)小山村，初中畢業(yè)后開始工作。在磚廠工作了一年，小伙子嘗到了苦力活的艱辛。“當(dāng)時(shí)，村里的年輕人無非就是走兩條路，一條是外出打工，另一條就是學(xué)門能養(yǎng)活自己的手藝。”嘗過了艱辛的吳孔德想要干一份“不用風(fēng)吹日曬”的工作，更重要的是，他有著自己的志向——不想忙忙碌碌打了多年工后又“回”到原點(diǎn)。
20世紀(jì)80年代，盆景產(chǎn)業(yè)熱度漸起， 吳孔德的姐夫劉小平踏著“根藝熱”浪潮成長為根藝能手，加上浙江本就是雕刻大省，在這樣的氛圍下，16歲的吳孔德沒想太多，便跟著劉小平學(xué)起了根雕。
雖毫無藝術(shù)基礎(chǔ)，但好學(xué)、肯學(xué)又勤于鉆研的吳孔德很快就上了手，做起木雕來得心應(yīng)手。
中國工藝美術(shù)大師的評(píng)選有著清晰、嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，每達(dá)到一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)才能獲得相應(yīng)分?jǐn)?shù)。從業(yè)年限、獲得技能等級(jí)證書、技藝傳承、知識(shí)產(chǎn)權(quán)、榮譽(yù)稱號(hào)等都是評(píng)選的重要標(biāo)準(zhǔn)，吳孔德扎扎實(shí)實(shí)的從藝之路讓他在評(píng)選中拿到了不俗的評(píng)分。
學(xué)習(xí)木雕七八年后，吳孔德在浙江根雕界小有名氣，此時(shí)，他有了新的目標(biāo)——憑這門“吃飯”的手藝為自己闖一番天地。經(jīng)過考慮，他孤身前往另一個(gè)木雕市場火熱的地方——廣西桂林。在當(dāng)時(shí)，不少木雕匠人為的就是“吃飯”，所以常常是干快活、賺快錢，可吳孔德這個(gè)說起來沒有藝術(shù)底子的人卻有著自己的藝術(shù)追求。
“不希望自己的作品成為工業(yè)產(chǎn)品那樣淹沒在魚龍混雜的市場里，所以就一直雕到自己滿意為止再交給客戶。”吳孔德的堅(jiān)持雖然沒有為他賺來多少錢，卻賺到了口碑。2005年，在同行推薦下，吳孔德跟著一位海南收藏家來到海南，開啟他木雕人生的新篇章。
一門熱愛的手藝
畫畫是在一張白紙上創(chuàng)作，藝術(shù)家們的構(gòu)思被肆意揮灑在雪白的畫布上。可對(duì)木雕藝術(shù)家而言，他們的“畫布”不是白紙，而是已經(jīng)有著各式形態(tài)與紋路的木料。若強(qiáng)行進(jìn)行雕刻造型，不僅適得其反，刻不出美感，還破壞了木料本身的自然之美，因此木雕更講究“天人合一”。
木雕作品《凝思》。圖片由受訪者提供
“三分人工七分天成。”吳孔德介紹著這些年來他雕刻的一件件作品。“吃飯”的手藝早已成為他熱愛的手藝，沉醉在雕刻過程中的吳孔德怎么也不會(huì)覺得累。
在博物館里，有一件吳孔德20多歲時(shí)雕刻的蘇東坡，他起名為《凝思》。“我用三天的時(shí)間完成雕刻，每一刀下去自己都特別興奮。”吳孔德說。
凝神閉目沉思的蘇軾衣衫寬松，胡須飄逸。木料的厚度剛好成就了蘇軾灑脫柔和的側(cè)臉，木料本身的空洞則成了衣衫上飄逸的褶皺。未做任何處理的樹洞剛好與蘇軾的眼瞼渾然一體，于細(xì)微之處表現(xiàn)了老年蘇軾的神態(tài)。
“這是一塊爛掉了的枯木，甚至可以說是廢料了。”拿到這塊朽木時(shí)，吳孔德和其他雕刻師們都沒有創(chuàng)作想法，又舍不得扔掉這塊珍貴木料。直到一個(gè)下雨天，快步跑到屋檐下躲雨的他蜷縮起了身子，自己的身形讓他一下子打開了思路。于是，他開創(chuàng)了以壓縮變形技法雕刻老年蘇軾形象的先河。
為了讓人物卷曲的絡(luò)腮胡更加栩栩如生，吳孔德還專門設(shè)計(jì)了一款鉆頭，就為做出更精細(xì)的絡(luò)腮胡和頭發(fā)。除了在技法、工具上創(chuàng)新，吳孔德還在原料上加以創(chuàng)新。木雕師主要選用陰沉木即烏木來雕刻，此類木是千萬年前深埋在江河湖泊底層的枯木殘根。身處海南，除了陰沉木，吳孔德還將目光放在了船木上。
扁扁的船木中間，吳孔德刻畫出人物側(cè)臉，線條靈動(dòng)。人物雙手合十，閉眼的神態(tài)令人心中感到片刻寧靜。作品《獨(dú)思》體現(xiàn)的正是深林獨(dú)坐的境界，鏤空船木透過的光線，好似一輪明月，照耀映襯出獨(dú)思的深邃和悠遠(yuǎn)。
一門傳承的手藝
一件件木雕作品透著油光，光鮮亮眼，與之形成鮮明對(duì)比的是吳孔德滿是傷痕的手。從他學(xué)習(xí)木雕的第一年起，傷痕也就烙印在了他的手上。而如今，這些傷痕就如同一座座獎(jiǎng)杯一樣，成為吳孔德珍惜的“榮光”。
吳孔德在創(chuàng)作中。圖片由受訪者提供
直到今天，載譽(yù)榮歸的吳孔德還在堅(jiān)持創(chuàng)作。疫情發(fā)生以來，他待在博物館里創(chuàng)作了雷公馬木雕。這件被其命名為《瓊州雷神》的作品傳遞出的不只是抗擊疫情的必勝?zèng)Q心，也有吳孔德心里更大的天地，比“為自己闖一番天地”還要大的“天地”。
這些年來，為了傳播、振興傳統(tǒng)工藝，吳孔德走進(jìn)高校任教，同時(shí)招收徒弟，傳授技藝。他陸續(xù)收徒60多位，其中有12位成為省級(jí)工藝大師，這中間又有6位南海工匠。用海南的木料也好，雕刻海南的文化主題也好，他希望具有海南特色的木雕可以為更多人所知。
“大家都知道海南黃花梨這樣的上等木料，我希望通過木雕技藝，為海南的木料賦予文化內(nèi)涵，推動(dòng)木雕作品成為海南自貿(mào)港一張靚麗的文化名片。”吳孔德說。
說起傳承，令吳孔德全家人欣喜的是，第八屆中國工藝美術(shù)大師獲評(píng)人員名單公布后，吳孔德的入門師傅劉小平也名列其中，一門同時(shí)出了兩位木雕“大師”。
“海南擁有豐富資源，海南木藝產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員也約莫有幾千人，但在工藝方面還有很大的提升空間。中國工藝美術(shù)大師稱號(hào)于我是榮譽(yù)更是鞭策，希望通過自己的努力，帶動(dòng)更多人做好海南的木藝產(chǎn)業(yè)，做出海南特色、講好海南故事、傳播中華文化。”吳孔德說。
原標(biāo)題：木雕藝術(shù)家吳孔德：以造木之藝雕人生
責(zé)任編輯： 陳賢玉
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